滋采,中粮的产品一共有多少个

2023-05-05 99阅读 0评论

滋采，中粮的产品一共有多少个？

中粮的产品、品牌如下：

大米

滋采,中粮的产品一共有多少个

福临门、五湖、东海明珠、红枫、滋采。

食用油

福临门、福之泉、滋采、福掌柜、香谷坊。

面粉

香雪。

巧克力与其他休闲食品

金帝、美滋滋。

食糖

福临门

禽畜肉食产品

家佳康、万威客

葡萄酒

长城葡萄酒、长城桑干酒庄、长城天赋葡园、君顶酒庄

黄酒

黄中皇、孔乙己

碳酸、果汁、茶与水饮料

中粮可口可乐饮料、悦活、中茶

奶制品

蒙牛、腾欢

面条

香雪

保健食品

屯河、中宏、可益康

快餐即食

口口福

调味品

品香格、香和正

蜂蜜

山萃、悦活

世界第一大粮油加工厂？

一、ADM公司(Archer Daniels Midland)

ADM的创始人早在1902年就开始了相关的生意，2000年正式进入中国。时至今日，ADM已成为巨大而又盘根错节的跨国公司。

它旗下的企业包括食品、饮料、食疗以及饲料等，共约270家各种各样的制造工厂，分布在世界各地，从事可可、玉米加工，食品添加物、营养补助品、类固醇、食用油等的生产和市场推销。

二、邦吉公司(Bunge)

邦吉，在1818年荷兰的阿姆斯特丹创立，邦吉在全球32个国家拥有450多个工厂，已发展成为世界第四大粮食出口公司，据公开报道称，邦吉目前是巴西最大的谷物出口商，美国第二大大豆产品出口商、第三大谷物出口商、第三大大豆加工商，全球第四大谷物出口商、最大油料作物加工商。

三、嘉吉公司(Cargill)

嘉吉公司，于1865年在艾奥瓦创立的，现在年营业额高达900亿美元，年获利达25亿美元以上，是美国第二大私有资本公司，法国第三大粮产输出公司，美国最大的玉米饲料制造商，美国第三大面粉加工企业和屠宰、肉类包装加工厂，最大的养猪和禽类(如肉鸡、火鸡)养殖场。

元嘉三大诗风？

元嘉体指南朝宋文帝元嘉年间的诗歌风格。元嘉体的代表作家是被称为元嘉三大家的谢灵运、颜延之、鲍照。刘勰在《文心雕龙·明诗》中谈到元嘉诗风时说：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”可说是对元嘉体风貌的大致概括。析言之，元嘉体的特征主要有：

一、把诗歌从玄理中解放了出来，题材有了进一步的拓展。元嘉时期最为引人注目的现象便是山水诗成为诗坛的盟主。谢灵运是中国诗歌史上第一个倾全力描绘山水景色的诗人。经过他的努力，山水诗终于由附庸而为大国，确立了它在诗坛上的地位，从而改变了玄言诗统治诗坛的局面。他的一些名篇，如《登池上楼》《石壁精舍还湖中作》、《过始宁墅》等的确展示了诗歌的新境界。在他的带动下，对山水景物的描写成为一时的风尚，当时作家中很少有人不写山水诗的，这使山水诗成为元嘉诗坛上最主要的品种。

此外，元嘉诗人们更把目光投注于现实的社会人生。在元嘉诗中又出现了对功业的追求和对社会不公的愤懑、批判。像鲍照的乐府诗，颜延之的《北使洛》《还至梁城作》等诗都充溢着一种对现实人生的强烈感情色彩。表现普通人日常生活感受的诗歌也较前剧增。有关爱情、友谊、乡思的题材在诗中大量出现，如谢灵运、颜延之、鲍照、谢惠连、谢庄、王僧达等人都有过这方面的作品。而咏物诗的出现则预示着诗歌将朝着以赋为诗的方向发展，同时也显示出诗人对日常生活的兴趣。

二、风格绮丽繁富，博奥典重。作为对东晋玄言诗的反拨，元嘉体诗人普遍注重诗歌的词采之美。这一时期的诗歌大都极意雕琢，将太康体的绮靡之风发展到一个新的高度。这主要表现在两个方面其一，雕琢词句，精心刻镂。这就是刘勰所说的“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”。例如谢灵运的山水诗虽然有“初发芙蓉”之称，却大抵是千锤百炼，刻意求新之所得。他的一些名句，如“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》），“春晚绿野秀，岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》），“林壑敛暝色，云霞收夕罪”（《石壁精舍还湖中作》），“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）等大抵注意到色彩、线条、音响的调配。

而颜延之的诗更是秾艳繁缛，雕缋满眼，如“神御出瑶轸，天仪降藻舟。万轴胤行卫，千翼泛飞浮。雕云丽璇盖，祥飙被彩斿”（《车驾幸京口三月三日侍游曲阿后湖作》），用“瑶轸”、“藻舟”、“雕云”、“祥飙”等华美意象，予人一种色彩斑斓之感。

其二，注重用事，讲究偶对。元嘉诸家诗偶句特多。谢灵运诗中有大量对句，而在颜延之鲍照诗中甚至有通篇对偶者。至于使事用典，则尤推颜氏为最。颜诗缺乏兴会，好用典故，“文章殆同书抄”（钟嵘《诗品》）。如他的《和谢监灵运》自述平生志趣和仕途的坎坷，洋洋一百七十言，几乎句句用典，有的甚至一句两典，晦涩艰深，弥见拘束。这种特点对于元嘉及以后的诗坛具有相当的影响。

其三，以赋体入诗，状物细密。钟嵘评元嘉三大家诗都提到了他们具有的“巧构形似”的特点，如称谢灵运诗故尚巧似”，颜延之“尚巧似”，鲍照“善制形状写物之词”，“贵尚巧似”。（《诗品》）谢灵运山水诗的出现标志着体物手段成为诗歌的主要表现手法，以赋为诗成为诗歌的主要倾向。而咏物诗则进一步加剧了这一趋势，这都对元嘉诗风的形成产生了很深的影响元嘉诗是重文采的，与后来的齐梁诗比较起来，元嘉体诗的色彩过秾，用词比较典奥，而大量的用典又使得诗歌显得滞涩艰深。不够轻灵流畅、自然清新是元嘉体诗的弊病，也是日后终于为齐梁体（新变体）所取代的原因之一。

作为元嘉三大家的谢灵运、颜延之、鲍照，他们诗歌的风格其实差别很大。即以颜、谢而论，钟嵘《诗品》中就有雕缋满眼，铺锦列绣与初发芙蓉之评。而鲍照的诗风与颜、谢的差别则更大。鲍诗题材广阔，内容充实，既有苍激越、质朴刚健的一面，又有雕藻淫艳、热烈奔放的一面。按钟嵘《诗品》的说法，他的诗“得景阳之淑诡，含茂先之靡嫚，骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。总四家而擅美，跨两代而孤出”。实际上他是元嘉诗坛上成就最高的诗人，但就当时的影响而论则远不及颜、谢，故而钟嵘叹曰：“嗟其才秀人微，故取湮当代。”比较而言，颜、谢较之鲍照更典型地体现了元嘉体的特点，符合当时的审美需求，所以能够风行一时。