myth2000,你能说出BEYOND多少冷门歌曲名

myth2000，你能说出BEYOND多少冷门歌曲名？

Beyond的第一张专辑，《再见理想》。随着多次精细赏析，越来越多歌迷感受到了「Myth」的绝美，它的影响力也在与日俱增，所以本专题没有将其放入。

❶ 浪漫之死

浪漫之死分为part1和part2两部分，前者为纯音乐，后者为半纯音乐。写出浪漫之死时，黄家驹年仅20岁，创作灵感来自香港十大奇案之一的雨夜屠夫案，作品里随处弥漫着作者强烈的悲悯之情，有家驹对生命和死亡的思考，有对凶手的疑惑和拷问，也有对遇难者的深切同情。

part1近7分钟，真实还原了案件发生时的细节，以最自然的心态去接近凶手和被害者，为歌迷带来身临其境的听觉体验。电吉他营造了雨夜的气氛和死者的哀嚎，贝斯音像凶手沉重的步伐在悄悄逼近，木吉他似旁观者又似凶手的内心独白。

全曲极致阴森恐怖，杀人前、杀人中和杀人后的结构非常清晰，对案件现场的刻画更是细致入微。

part2的人声很有特点，家驹的声音既像从天而降，又像在某个密闭的空间里绝望地发声，带着一丝神学的味道。超长的电吉他，凄惨中夹杂着疑问。诡异的铃铛音与第一部分遥相呼应。

无论从哪个角度去欣赏浪漫之死，其音乐性、思想性和美感都是Beyond不可多得的大作。作品的曲风前卫迷幻，内核是关注人性关怀生命，乐器表现带着浓浓的西方摇滚味道，让人不由想起Pink Floyd。

❷ 巨人

未经商业裹挟，不看大众脸色，家驹会谱出什么样的曲子？Beyond又会做出什么样的音乐？「巨人」和「飞越苦海」给我们带来了无限遐想。

这类作品，当然不可能脍炙人口广受欢迎，但却生猛青涩毫不稚嫩，娴熟的技术和深刻的内涵让人胃口大开。无需借助特别的灵感，作品本身就是他们日常想法的展现，绝境里不放弃，苦闷中绽放本性。

巨人，前卫、干脆、坚硬，是不受任何规则束缚的率性而为。乐器篇幅依然很大，横冲直撞肆意张扬，一腔在纠结中渴望上升的热情，一股不惧任何挫折的蛮力。叶世荣的歌词是1986年时几个年轻人的真实写照，不知所措，苦苦求索，再创道理，力量如火。

当时家驹的声线还没有完全定型，并不是中后期的沙哑沉厚，巨人和飞跃苦海的演唱，都有一种尖锐如刀的锋利感。

❸ Long Way Without Friends

创作「Long Way Without Friends」时，陈时安还未离队，他的英文填词功力上佳，为作品增色不少，Myth和Long Way Without Friends的歌词令人印象深刻。

Long Way Without Friends，长路无知音，只看歌名就已经知道创作背景了，又是一首家驹在艰难岁月里写就的真实心声。激情渐渐消散，理想缓慢走远，孤身一人上路，身边无人为伴。

成蹊特别喜欢long way without friends身上怪诞的异域魅力，对它的节奏、和音、电吉他和意境都十分上瘾。初出茅庐的Beyond已经对前卫摇滚和艺术摇滚有了相当的驾驭能力，这首歌还为《亚拉伯跳舞女郎》的中东音乐风打了头阵。

歌曲的长度达到了7分20秒，家驹用滑棒吉他制造的飘忽大漠，高潮部分螺旋推进的旋律，散落在各处精心设计的特殊音效，以及倔强不服输的哼哈人声……嗯，请慢慢吸收。早期的Beyond，乐器话语权明显更重，高超的技巧和默契的配合让人耳目一新，在音色控制、编曲创意方面深受西方摇滚乐队的影响，乐队成员对前卫摇滚、艺术摇滚、金属乐等音乐类型更为青睐。

如果只听过海光真大喜，那么你很可能得出这样的结论，黄家驹是一位流行摇滚歌手，嗓音高亢作品亲民，Beyond乐队有一定的知名度。这个结论是偏颇的吗？当然！可很多歌迷就是只听这几首歌，所以也只能得出这样的结论，最多再加上一句大爱精神。不止歌迷，连一些乐评人也没有听全家驹的作品，所以他们的看法和认知依然偏到二奶奶家。

如果将家驹时代的作品统统听完听透，并对当时的时代背景有所了解，然后你得出的结论是这样的：

Beyond的作品原创为先，在各个时期对多种音乐风格进行大胆涉猎。作为主创核心的黄家驹，参东西之乐韵，发本心之声音，承摇摆之精神，融流行之大同，风格自成一派，作品兼具广博和深刻，雅俗共赏，久听而不衰。Beyond喊出了一个时代的摇滚之音，黄家驹是中国摇滚的先驱和奠基者之一。

后知后觉也好，重头开始也罢，那些被淡忘已久的Beyond冷门歌，是时候该重新打量一下了。

为什么西方把荷马史诗当历史？

《荷马史诗》是盲叟荷马的著作，荷马是谁？荷马是一个智者，一个说书人，一个口头文化传承者，就像前不久去世的单田芳先生一样。最初的文学作品都是口头文学，口头文学先于书面文学，中西方都是如此。

在文字没有发明的时候，人们不能把已有的民族历史记录在文本上，只能通过语言口口相传，一代代流传下来。世界上几乎每个民族都有自己的史诗著作。史诗的作者起先主要是一个部落族群的长老领袖，他们通常阅历深，见识广，后来有了专门的吟游诗人和口头文学家，他们担负着讲述祖先故事，传承历史经验的重任。

口口相传的信息必然会在传播中发生变化，夸张失真偏离原先的真相，其中最常见的就是人物和故事被神话。纵观各民族的史诗歌谣，都有神迹发生的记录。而且其中有一个十分相似的情节，就是民族的老祖母和神灵发生某种关系，诞生了这个民族的先民。比如史载帝喾之妻姜嫄因踩巨人脚印有感而生周人先祖后稷。女真传说三仙女在湖里洗澡，仙女佛库伦吞下神雀衔来的朱果感而成孕，生下了他们的先祖。这些都不可能是真相，但基于民族认同心理，又不好完全否定。

至于《荷马史诗》，分为上下两部，上部《伊利亚特》讲的是历史上著名的特洛伊战争，以此战争历史为蓝本，加入了很多神话的成分，让很多古希腊神祗参与其中。比如男主角之一阿基里斯就被设定为海洋女神忒提斯和英雄珀琉斯之子，是半人半神的存在，刀枪不入只有脚踝一个命门。而大美女海伦则是天神宙斯和凡人利达所生，也是半人半神的身份。整个特洛伊之战，在荷马史诗中，不仅是人与人之间的战争，更是神与神之间的较量。

而下半部《奥德赛》则讲了特洛伊战争后奥德修斯艰苦卓绝的十年回家之旅。这部里同样充斥了神话和传奇，故事里有独目巨人，有会巫术的神女喀尔刻，有唱魅惑歌声的女妖塞壬，有怪物卡律布狄斯和斯库拉，还有和奥德赛好了几年的女神卡吕普索。奥德赛最终能回到妻子身边也是通过各路神仙的帮忙和成全。

《荷马史诗》中充斥的神话色彩，总体传达一种宿命论的思想，这种思想也是古希腊悲剧中最常见的，即人间的英雄无论如何努力，最后都难逃命运的安排和众神的摆布。神话和悲剧的结合，是西方文学的一大源流。

《荷马史诗》里的故事深入人心，但如果西方人把它当作真实历史的话，那显然是一种误信，把神话当做历史，就像把三国演义当成了三国志一样，是真伪不分。历史上特洛伊战争的确上演过，但木马计究竟存在与否还不好说。而且有学者认为，特洛伊战争更可能是迈锡尼王率领亚该亚人入侵小亚细亚的历史演义，是一场披着神话外衣的侵略战争。

我相信大部分人还是分得清神话和历史的，不会把《荷马史诗》里的事都当真。《荷马史诗》是作为一部伟大的文学著作而传世的，而不是作为一部历史实录，这已经说明问题了。

股权激励有什么用？

创业行动家 丹姐观点：

古人说：有钱能使鬼推磨。话糙理不糙，很多人那么努力为了什么？过上好的生活，有诗和远方的日子，这些都需要有物质基础，都需要钱。

股权激励做的好的，能给企业带来意想不到的成绩。完善的股权架构，引领华为走向世界第一，目前他的体量已经超过BAT的总和。

那么，我们来看一下，华为股权的架构和机制的发展。从实权股、虚拟股、虚拟加限受股到最后TUP的模式，一次次的蜕变成长成就了现在的华为。

在1990年，华为遇到了一个大难处，资金短缺，人才留不住。那时候的私营企业没有多少渠道可以融到资金，融资难、难于上青天。他们的方案，是进行实股激励，员工用现金的方式认购股权，这种方式帮华为度过了艰难的时期。

经过将近十年的发展后，到了2000年，华为由原来的100多名员工发展到10000多名员工，这时候华为的股权分散的比较厉害，没有更多的实股进行分配。企业要想更进一步的发展，也需要有员工的激励方式，他们的解决方案是进行虚拟股的发放。（虚拟股只有分红权和股票的增值权）这一次的虚拟股的激励奠定了华为成为全球第一的基础。

在2003年，是中国比较特殊的一年，当时出现非典，全国陷入人心惶惶，同时华为与思科之间的知识产权纠纷，让公司受到了发展的瓶颈。这时候，华为推出了虚拟限制股的激励机制，稳定了核心管理层和技术核心人员。

2008年遭遇金融危机，华为实行虚拟股加饱和股的方案（饱和股：员工根据级别分配相对应的股票数目，达到这个级别的数目后不可继续加购股份）。用这种模式完成了内部融资，再一次度过了难关。

2013年，华为成为了全球第一的公司，外籍员工的股权激励问题，内部一些创始人开始躺赚的问题，导致了比较严重的发展瓶颈。这时候华为采取的5年制TUP模式以及“递延+递增”的分配方案（第一年分配股权，没有分红，次年开始30%分红，一直到第5年全额获取分红权的同时进行股票值结算，同时对这些股权进行权益清零）。

这样的方案效果激励了更多的人去创造价值，真正的以奋斗者为本。

所以说一个把股权激励正确使用的企业，才能成为一家伟大的企业。你们觉得，如果华为没有这样的股权激励模式，他会有今天这样辉煌的成绩吗？

觉得不会打“1”，觉得可以有其他方法的可以留言谈谈你的观点。

我是创业行动家 丹姐，如果你有更多的观点欢迎私信，我们一起探讨。

忠言逆耳利于行。飞哥团队所答内容，都是多年创业经历留下的创伤。没啥文采，都是干货。你若喜欢，记得分享朋友圈，他日创业路上，兴许用的着。了解飞哥更多创业问答，请订阅《创业行动家》头条问答，如果您对我的回答满意，请多多点赞分享！

表示在集中营里最先死亡的是乐观主义者而非悲观主义者？

我是萨沙，我来回答。

越战有个有意思的现象。

在北越上空被击落的美军，会第一时间查看情报图，然后尽量逃到援越的 解放军高炮部队去投降。

为啥？

北越军民对于美军战俘都非常粗暴，解放军优待俘虏。

被捉住的时候，美军飞行员先会被胖揍一顿，有时候直接就被打死了。

据美国方面统计，确切得知已在越南被俘的人员有771人，死亡人数有113人，最后回到美国的有658人，其中绝大部分是飞行员。

跳伞的飞行员远远不止700人，有相当一部分直接就被打死了。

1964年一1965年，从第一名美军战俘阿尔瓦雷斯到后面陆续俘虏美军飞行员，在此期间越南都公开对外宣称:“因为美国政府没有宣战，所以日内瓦战俘公约不适用，更不存在战俘。”

然而，就算没打死，到战俘营也是生不如死。

进入战俘营，美军飞行员就必须接受审讯交代自己的知道的一切。

无论你是否如实供述，都会遭到拷打，只有百分之五的战俘自称没有被毒打。

拷打的方式多种多样。

大家看过《第一滴血2》就知道怎么对付兰博。

第一种是毒打。这种还是最轻的，包括拳打脚踢、竹编抽打、木棍重击等。

第二种是电刑。电刑的设备都来自苏联，比毒打更厉害。美军飞行员都是身体很强壮的人，然而被电刑期间往往都会疼到大小便失禁。

第三种就是各种另类折磨，比如将兰博吊入粪坑之内。

还有其他各种毒刑。

资料中这么写：让战俘们无法忘怀的是“铰链战术”。这种刑罚让犯人跪在地上，双腿捆绑在一起，双臂也被用力别在后背，胳膊肘紧挨着。然后，审讯人员把囚犯的双臂用另一根绳子拴住，再把它不断往上抬高，这样做的结果往往是受刑者的肩关节脱臼。血液流通不畅，四肢麻木，但肌肉和韧带撕裂的疼痛还是让人难以忍受。当绳子被去掉，血液重新开始流通，随着四肢恢复感觉，痛苦更是撕心裂肺。

除了毒打虐待以外，美军飞行员的待遇很差。受伤飞行员基本得不到救治，自生自灭。

每天只有两碗饭和两碗水，根本没有菜。被释放的时候，美军飞行员基本都是皮包骨头。

而越战持续时间很久，很多飞行员被关押多年，根本不知道什么时候会被释放。

这种情况下，最早一批死的就是乐天派，活下来的是James Stockdale这种接受现实派。

资料中这么写：越乐观的囚犯越大机会捱不过去。这些人在困境中强作乐观，不停对自己说，圣诞 前我会获释放，圣诞来了去了，什么也没发生；然后又对自己说，复活节前我会获释放，复活节来了去了……一年又一年下去，乐观者的希望一而再粉碎，他们变得 意志消沉，放弃跟越军对抗，最后放弃自己而死去。其实他们是死于心碎。Stockdale认为捱得过困境的不是乐观者，而是拥有双重性格的人，这些人懂得分辨自己能控制和不能控制的事情，他们一方面对长远目标（获释放回家）有坚持信念，另一方面以实际态度和长久纪律去接受短期痛苦（被越军虐待)。Stockdale在狱中每一日都相信自己最终可回家，但从没逃避自己必须接受残酷的现实。回家的信念是没有越军可从他身上夺去，这是Stockdale可控制的事，但在等待的过程中，他必须面对更多不能控制的事，例如失去自由、被毒打等。

可以通过发声把杯子震碎吗？

不少电影都有类似的桥段：某人大声吼叫或发出所谓音波功，窗户玻璃或桌子上的酒杯就被震碎，以渲染音波功的超强功力。

声音由物体振动而产生，声波振动我们耳朵内的听小骨，经过复杂的声-电转换，最终由大脑形成听觉。我们说话时发岀的声音来自喉咙，用手触摸喉咙时会察觉，说话时声带在振动，引发空气传播到耳朵里面。咽喉是整个呼吸道中最狭窄的部位，肺内气流排出，冲击喉内声带振动，带动周围空气振动并产生嗓音。嗓音的音调决定于声带振动的频率，声带频率主要取决于声带的长度、质量和张力。一个人说话的音调与声带的状况有关，共鸣器官的共鸣也起着一定作用。

男性声带较厚、较长，张力较低。女性声带较薄、较短，张力较大。因此，男性和女性说话时的音调不一样。正常男性嗓音频率在130赫兹左右，女性频率在250赫兹左右，儿童为340赫兹左右。

高音能震碎玻璃杯或水晶灯确实有可能，一般人想有此神功却绝非易事。振动物体在空气中传播形成声音，声音传到其他物体，使其振动的过程称为共振。声音能量越大，物体振动幅度也越大，当振动幅度超过物体承受的极限时，物体就被震坏。石英玻璃的固有频率在20000赫兹附近，普通人的声带频率一般不高于2000赫兹，很少能把玻璃振碎。

有些特殊的高音歌唱家，他们的声带频率接近玻璃频率，就有可能引发玻璃共振而破裂。例如，传说中的高音C，声音会让玻璃杯周围的空气以共振频率振动，导致玻璃杯开始振动。如果歌声足够大，玻璃杯就会被震成碎片。

2005年“探索”频道《MythBusters》电视节目就探讨了这个问题，摇滚歌手兼歌唱教练杰米·温德拉就用自己的声音击碎了一些玻璃器皿，他尝试过12只酒杯，后来无意中幸运地击碎一只，第一次证明了个人声音就能击碎玻璃的说法是正确的，他击碎玻璃的那一幕被拍成了电视。2015年5月13日在温德拉湖南岳阳君山岛大展“狮吼功”，用高达100分贝以上的咏叹调连续震破三个高脚玻璃杯，并被主办方授予“世界吼王”称号。除温德拉外，包括最长能吼近90秒、声音高达120分贝的“中国吼王”李学东，声音频率高达1200HZ的“女版维塔斯”郑海燕在内的其他选手均挑战失败。