春阴垂野草青青,春阴垂野草青青

春阴垂野草青青，春阴垂野草青青？

出自北宋诗人苏舜钦的《淮中晚泊犊头》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。

阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？

春日一诗中哪些词语写出了春天的景色？

感谢邀请。想法赞一个。四月春风，枝条拂面，随手采撷有不但春芳，更有锦绣文章，妙。既然是要让同学感受春天的美好，那感怀伤春的诗句就不在此列了。自己知道的加上查来的，列举如下。随时更新。

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知——宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》

红豆生南国，春来发几枝——唐 王维《相思》

好雨知时节，当春乃发生——唐 杜甫《春夜喜雨》

东风随春归，发我枝上花——唐 李白《落日忆山中》

东风洒雨露，会人天地春——唐 李白《送祁昂滴巴中》

春草如有情，山中尚含绿——唐 李白《金门答苏秀才》

寒雪梅中尽，春风柳上归——唐 李白《宫中行乐词八首》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都——唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中——唐 王涯《春游曲》

不觉春风换柳条——唐 韩滉《晦日呈诸判官》

春路雨添花，花动一山春色 ——宋·秦观《好事近》

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 ——宋·陆游《马上作》

东风吹雨细于尘 ——宋·辛弃疾《浣溪沙》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明 ——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》

春在乱花深处鸟声中 ——宋·陈亮《南歌子》

燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧 ——宋·姜夔《淡黄柳》

等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

春到人间草木知 ——宋·张栻《立春偶成》

诗词中所谓的意境是什么？

诗词的意境，简单来说，就是一首诗或一阕词中体现出的情感、思想所能呈现、达到以及升华的境界。如雄浑旷达之境、沉郁苍凉之境、清新素雅之境、温婉凄丽之境、淡泊悠远之境，等等。

诗词鉴赏向来注重意境。王国维先生在《人间词乙稿序》里就说：文学之事，其内足以摅己而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者，意与境浑，其次或以境胜，或以意胜，苟缺其一，不足以言文学。夫文学之所以有意境者，以其能观也，出于观我者，意余于境；而出于观物者，境多于意。然非物无以见我，而观我之时，又自有我在。

诗词的意境，往往通过“意象”来提炼、升华，所谓寓情于景、情景合一，方能达到一定的境界，从而呈现出所要达到的意境。余尝在《豫斋词话》对意象作过阐释，试列于下，望与同好者交流。

“易曰：立象以尽意。故万物皆有其象，万象皆寓其意。词之意象，乃词人情感之所寄托。凡伤别、愁怨、相思诸象，抑或凄婉、荒凉、寂寥诸象，抑或高洁、孤直、忠贞诸象，抑或隐逸、旷达、洒脱诸象，则自古洎今约定而俗成者也。意象恰切，则词味足、境深。”——《豫斋词话·三十一》

“凡杨柳、南浦、长亭、堤岸、桥渡、兰舟、芳草诸象，多别愁离伤。凡丁香、芭蕉、落花、流水、黄叶诸象，多凄婉幽怨。凡明月、西风、鲤鱼、鸿雁、子归、鹧鸪、云树、莼鲈、玉笛、玉阶、梧桐、红叶、红豆诸象，多怀眷相思；而情思乡思又有别也，如红豆之于情思，莼鲈之于乡思。凡馆驿、孤帆、浮云、飞絮、飘蓬诸象，多羁旅漂泊。凡梅、兰、竹、菊、莲、松柏、珍珠、冰雪诸象，多高洁孤直。凡采薇、东篱、林泉、樵歌、渔唱、田园、南亩诸象，多隐逸洒脱。凡金戈、铁马、吴钩、龙泉、玉壶、高山诸象，多沉雄豪迈；凡枯藤、老树、昏鸦、古道、瘦马、猿啼、蝉嘶、落日、大漠诸象，则沉郁荒凉也。余则不一一赘述。”——《豫斋词话·三十二》

一枝亭亭迥出风月间？

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。春水碧于天，画船听雨眠。 还是喜欢三月啊，刚刚推窗去望，但见长亭外，山重叠，暮雀隐花枝，一枝亭亭迥出风月间。

花的诗句一春朱自清？

1.离离原上草,一岁一枯荣。

2.天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

3.林花扫更落,径草踏还生。

4.春草如有情,山中尚含绿。

5.春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

池塘生春草,园柳变鸣禽。

草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。