汝窑瓷片,汝窑瓷片买回去做什么

汝窑瓷片，汝窑瓷片买回去做什么？

汝窑瓷片买回去更多的是用于考古研究。汝窑在宋代达到鼎峰，可是后来由于社会变迁，战争等原因开始出现了断烧。从而使得真正意义上的汝窑越发稀少，如果有幸遇见汝窑残片，很多陶瓷爱好者或是研究学者都会买回去研究学习。

古玩市场乱象丛生？

古玩市场乱象丛生，专家伪鉴肆虐，藏民躲骗，文物躲劫，有新招？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

古玩市场乱象丛生，专家伪鉴肆虐，藏民躲骗，文物躲劫，有新招？

之所以“古玩市场乱象丛生，专家伪鉴肆虐，藏民躲骗，文物躲劫”就是因为整个古玩鉴藏界在起步之初就步入了不求甚解的“经济知识”的泥潭和陷阱而不可自拔，导致整个古玩市场迄今为止仍然没有形成统一和一致的鉴定依据、鉴定尺度、鉴定标准、经的规则、鉴定程序和鉴定结论，所有的人都满足于“蒙、猜、估、赌”式的相互尔虞我诈与自欺欺人。

要彻底终结“经济知识”的丑恶、邪恶与罪恶，走上“知识经济”的金光大道，就必须从我做起，从现在做起，万众一心、群策群力、众志成城，迅速摸索、探索出全行业、全中国、全世界都通行通用的古董珍玩鉴定的依据、尺度、标准、规则、程序和结论来，统一鉴藏界的“度量衡”，从本质、规律的层面彻底终结鉴藏界战国混乱的局面，还原“知识经济”本来面目。

惟其如此，唯有大兴“求真务实”之风，唯有尊重知识、倚重知识、仰仗知识，以知识为前导，以知识为核心，以知识为灵魂，以知识为统帅，以知识为转移，以知识论高低贵贱，以知识评好坏是非，真伪对错依据确凿、尺度清晰、标准明确、规则明显、程序分明、结论可靠更可考，大家都心明眼亮、有目共睹、众口一词、不可置疑，何乐不为？

上几件古玩图片，以证上言，以饷同道。

北宋汝窑鼎盛期清凉寺窑神级臻品月白釉五芝麻钉六云足双系板沿匜。

北宋汝窑鼎盛期神级臻品清凉寺窑三芝麻钉天青釉盘口纸槌瓶。

北宋汝窑鼎盛期清凉寺窑神级臻品天青釉五芝麻钉弦纹三足小笔洗。

怎样认识钧瓷的开片现象？

钧瓷窑变众所周知，钧瓷开片很多人可能还不太熟悉，今天我们就来聊聊这个问题。

在我国宋代五大名窑中，除定窑外，钧、汝、官、哥窑瓷器均有开片，尤其是汝、官、哥瓷，由于它们釉的颜色比较单一，故开片是其主要艺术特征。

而钧瓷以窑变著称，其色彩万变，纹路奇多，为其他窑口所不及，开片只是其窑变的艺术特征之一，若单以钧瓷釉面开片的多少来定钧瓷的优劣，将会失之偏颇，使人无法全面认识钧瓷窑变所体现出的美学价值。

所以，不能简单地说有开片的瓷器就是钧瓷，没有开片的就不是钧瓷，或者说有开片的钧瓷就是好的，没有开片的钧瓷就是不好的。

釉面不开片的钧瓷，只要窑变好，照样是好钧瓷。

△开片欣赏 豆绿釉水洗 丁建中作品

开片是钧瓷窑变的艺术特征之一，它是指钧瓷成品釉层中产生的细小裂纹，这种纹路在釉面上用肉眼就能够看到。其裂纹＂看似锤击，摸无痕迹＂。开片对于日用瓷来说是不允许的，因为它影响着产品的使用寿命，但是对于艺术陶瓷而言，却成了一种美化装饰手段，能给人以美感，从而受到人们的青睐。

△鸡心杯开片纹路 丁建中作品

钧瓷釉产生开片的基本原因是胎与釉不相匹配而造成的，二者的膨胀系数不同，即钧瓷釉的膨胀系数大于钧瓷胎的膨胀系数所致。

什么是膨胀系数呢?

热胀冷缩是物质的固有属性。不同的物质热胀冷缩的程度不同，例如金属材料热胀冷缩程度特别大，而陶瓷、玻璃等的热胀冷缩程度就比较小。为了比较各种固体材料热胀冷缩的程度，科学家们测定了它们的膨胀系数，即在一定温度范围内温度每升高1℃，线尺寸的增加量与其在0℃时的长度的比值，就是线膨胀系数，简称膨胀系数。

钧瓷烧成结束冷却过程中，胎釉均开始收缩，开始时胎釉收缩相差不大，但随着温度的降低，由于膨胀系数的不同，胎釉收缩相差越来越大，釉收缩多，胎收缩小，使釉产生一种张应力，当冷却到一定温度时，就会造成釉层开裂。胎釉膨胀系数相差越大，开片就越多，相差小就开片少，若釉的膨胀系数小于胎的膨胀系数时，釉就不开片。

△鸡心杯开片纹路 丁建中作品

钧瓷开片的纹路自然形成，纵横交织，极富韵味。其纹有大有小，有长有短，有疏有密，有粗有细，有深有浅，有曲有直，不一而足。

常见的开片纹路有：冰裂纹、百极碎、蟹爪纹、鱼子纹、蜘蛛网纹、叶脉纹等。

1、冰裂纹：形似冰裂的片纹，裂纹呈重叠状，层次感比较强。

2、百极碎：开片小而多，片纹间夹角尖锐。

3、蟹爪纹：片纹如蟹爪状。

4、鱼子纹：开片细碎，密集如鱼子。与百极碎的不同之处，在于此片纹弯曲略呈圆形。

5、蜘蛛网纹：片纹类似蜘蛛编织的网状。

6、叶脉纹：片纹像树叶的叶脉。

△冰裂纹

△蟹爪纹

△鱼子纹

与其釉色的变化和釉的乳浊度有关。

一般乳浊度高、颜色深的釉，没有透明性好的、颜色浅的釉片纹明显，如紫红色釉的片纹就没有天青和豆绿色釉的片纹明显。但也有钧瓷釉面不开片的。

△开片欣赏 四方茶叶罐 丁建中作品

钧瓷开片必有响声，成品出窑时，常常刚一打开窑门就可以听到窑内的开片声，出窑后开片就更多了，开片声“噼噼啪啪”“叮叮当当”响个不停，此起彼伏，就像在弹奏一曲美妙的交响乐。伴随着声响，钧瓷产品釉面上开片纹路不断涌现，并向四下延伸布满釉面。

开片早的，片纹小而密；

开片晚的片纹大而疏；

也有出窑时候不开片，几天后才见片纹。

钧瓷的片纹，随着时间的延长，还会继续开片，只是速度放慢而已，例如展厅、仓库里存放的产品，很多年以后，偶尔还能听到清脆的开片声。甚至几百年前的钧瓷也仍然会开片。记得有一次在古钧窑址的地底下出土一天青釉瓷片，当用手去跐掉釉面的泥土时，就听到一开片声，釉面也随即出现一新的裂纹。可见，胎釉之间膨胀系数的差异使釉所产生的张应力，其存在是永远的，什么时候释放这种张应力，釉就什么时候开片，只有当这种张应力释放完了，釉才会停止开片。

△开片欣赏 鸡心杯 丁建中作品

什么样的紫砂壶比较好？

大圣说壶，从原矿到成品全方位解析紫砂知识，更多精彩尽在V信公众号：紫砂壶友~

什么样的紫砂壶比较好？好这个概念是指的什么？大圣的理解是：紫砂壶好不好先要看自己喜不喜欢，正所谓萝卜青菜各有所爱，只要切合你的心意，它就是一把好壶。

但如果从紫砂的本质上来讲，一把壶的好坏还是要分几个方面的：

首先要看泥料，这个是决定一把壶好坏的基础。泥料正不正宗，是不是原矿紫砂，这决定着紫砂壶泡茶的透气性等好坏的区别。

再则，要看做工，有的人觉得大师的紫砂壶才称得上好，有的人却觉得只要做工精良，民间艺人的作品也是好壶。这主要看个人欣赏水平对好壶的定义。但大圣认为，无论是有名或无名的作者，只要精工细作，独具匠心，那么一定能创作出一把好壶。

泥料、做工都看完了，那就要看这把壶整体的艺术性和实用价值了，只要这把壶在实用性上没有大的漏洞，艺术与气韵的欣赏也颇为尤为，那它必定是一把好壶。当然，一把壶必须要同时满足这三个条件方可称之为一把好壶。

其实如果再细细分析，我们也可以从一把壶的细节，构造以及美学眼光去探讨，去深挖，大圣觉得这些都需要壶友自己去不断学习，不断积累自身经验，不断把玩，探索后自我去进阶的一个过程，如只是单单靠人家去灌输，那么就不会有进步。

个人浅见，谢邀~

弄到一件大开门元青花有多难？

是的，元朝因为蒙古人统冶全国后，腐败从上到下非常严重，对灭亡宋朝的汉人分三流九等，进行残酷的剥削压榨，连年的战乱加上腐败严重掠夺圈地，大部分老百姓贫困潦倒，食不充饥腹，破衣难遮胴体。元青花瓷从忽必烈侵占云南时，当时的“屯兵耕田制”时为了给元军官员，和蒙军的贵族官员制作盛酒器的贮存器，使用云南的国产钴料石子青等钴料，在玉溪窑，等几处窑口生产，梅瓶，王壶春瓶，碗，盏等瓷器胎土，釉料，画功，等甚是精工细作，民窑瓷器比较，胎土，釉料，画功粗糙劣质简单，元朝统一全国各地后，在景德镇建立起为元朝出口创汇，增加国家财政收入的大批御窑，使用进口的苏麻泥青釉料，当时的进口苏麻泥青料非常的亨贵的，比较黄金不错上下，生产的瓷器大部分出口至东南亚各国地区，这个时期的瓷器也就是元青花瓷器的最好精品瓷器，元朝至正时期的瓷器，生产了二十年左右，因为当时元朝皇亲国戚，王公贵族官宦仕族，喜好传统的金银，铜锡，金属器皿，家中瓷器的使用偏向于，贮藏酒器，梅瓶，等。大鱼，大肉，牛羊肉的盛器，盘子，碗，等。当时由于景德镇窑炉繁华似锦，星罗棋布，其中也分布很多民窑民搭官烧瓷器，满足官方的日益增涨的出口创汇瓷器，很少一部分民窑主，高价购买到进口的苏麻泥青料，用上好胎土，进口釉料，高价请画工匠制作自已至正型元青花瓷器，高价出售，包括葬器祭祀器等，满足市场上，富豪大商贾，大富户的需求。很大部分的贫穷潦倒的农户的居民们使用的都是粗陶劣瓷，根本没有经济能力购置亨贵的精品的至正细瓷，这也是为什么元青花瓷器少的原因之一，短短不足百年，因为非常严重的官僚腐败，民不聊生，残酷的剥削压榨，激起广大的民愤，对元朝统冶阶级的仇恨，元朝灭亡了，官贵富豪门，跑的跑，躲着的躲，财物一一埋藏起来，很多逃跑中毁灭了，这也造成了明朝夺取天下后，元青花瓷器精品瓷器少的原因，明朝一品开国大将军，汤怀墓中发现一个元青花瓷器的梅瓶，可见元青花瓷器的贵重程度

，明朝仅剩下的维一一位开国大将军生前最爱的是一个珍贵的元青花瓷器，南京博物馆里的镇馆之宝，景德镇窑口至正型元青花萧和月下追韩信梅瓶，就是明朝开国皇帝朱元璋奖励给他的义子沐青的奖品，沐青生前倍加珍惜，死后做为生前的喜爱之物陪葬，在明朝初年这些从元朝大显贵皇亲国戚遗传的元青花瓷在明朝又成了皇亲国戚达官显贵的高档家庭的摆饰和身份富贵的象征，足见六百年前，元青花瓷器就是非常珍贵的，都是官员，皇亲国戚的至爱，历史是不会说谎话的。