赤地雪,落叶随风去求下联

赤地雪，落叶随风去求下联？

应该是“奔云送雨还”吧？这是宋代姜特立的一首诗里面的，原诗是:

聱牙落魄一闲官，职事何尝见一斑。

不是事松须说剑，若非寻壑即观山。

闲看落叶随风去，冷笑奔云送雨还。

更有刘岩杨处士，伴渠痴坐老花间。

可以分享一些名人的爱情故事吗？

李春波和“小芳”同舟共济、不离不弃

“村里有个姑娘叫小芳,长得好看又善良,一双美丽的大眼睛,辫子粗又长......” 这优美的旋律和质朴的歌词激起了多少人心中的回忆。一首歌讲述了一个凄美的爱情故事，歌曲的背后却是一段刻骨铭心的真实爱情。

27年前，这首《小芳》红遍大江南北，那一年也被称为“小芳年”。在那个科技不发达的年代 ，我在一台只能接收到一个地方台的十四寸黑白电视上听到听到这首歌。那一年我八岁，上小学一年级。从此那熟悉的旋律就深深印在我的脑海里。

这首歌发行于1993年，由李春波作词、作曲并演唱。

李春波，辽宁沈阳人，歌手、词曲作家、导演。他自幼喜欢音乐，父母为老党员，两个哥哥、两个姐姐都是当年的知青，姐姐用第一个月工资为他买了一把吉他，从此他便与音乐结下了不解之缘。

这首歌以知识青年上山下乡为背景，讲述了一段青涩凄美的爱情故事。男主人公是一位知青，在下乡过程中认识了一位名叫“小芳”的温柔善良的女孩子，两人相识、相知、相恋。

“在回城之前的那个晚上，你和我来到小河旁，从没流过的泪水，随着小河淌......”美好的时光总是那么短暂，男主人要回城了，“小芳”却要留在农村，两人在河边最后一次约会，难舍难分，魂牵梦绕，数不尽的牵挂，终于忍不住留下了伤心的泪水。

这看似土里土气的歌曲一经发行却迅速蹿红，李春波名利双收，歌曲中的“小芳”也成为了“国民”情人。1994年他发行了歌曲《一封家书》，这首写给父母的歌打动了无数游子的心。此后，李春波逐渐淡出歌坛，淡出了人们的视野。直到2014年歌曲凭借单曲《姐姐》他才重回歌坛。人们不禁要问，这么多年，他都干什么了？

或许每个人都有经历低谷的时候。父亲病逝，自己的处女作电影无法上映，声带长囊肿等种种不顺让李春波彻底陷入低谷，一度患上了抑郁症。他沉默寡言，茶饭不思，脾气暴躁。“四五年的时间，不愿意出门，就在家呆着。不太愿意公开露面，演出能推就推。”

每一个成功的男人背后都会有一个伟大女人。李春波在那段暗淡无光的日子里，都是女友在默默地陪伴他，支持他，安慰她，鼓励他。无论他多么堕落，脾气多么大，女友总是笑脸相迎，不离不弃。她对李春波说：“你现在这个样子，恐怕会比我早一步离开这个世界。哪一天，你走了，我陪你一起走，我放心不下你，我得照顾你。”此刻他才意识到自己不能被打倒，一定要振作起来。

在女友的默默支持下，李春波终于走出阴霾。2013年他与女友登记结婚，2014年李春波发行单曲《姐姐》，重归歌坛。

有情人终成眷属，但当年的“小芳”到底在何处？

其实李春波的妻子就是歌曲里“小芳”的原型，她叫王红，也是一位歌手。两人于1993年相识，1997年正式在一起，为了全身心支持李春波，王红放弃了自己的事业。

陪伴才是最长久的告白。二十多年来，两人携手相伴，相濡以沫。即使在最艰难的时候，也不离不弃，相守相伴。这忠贞不渝的爱情让人动容！

“既然爱了就不留余地

既然爱了就同舟共济

既然爱了就无怨无悔

既然爱了就不离不弃”

这是李春波为妻子王红写的歌《不离不弃》，也是对两人爱情最好的诠释。

李春波在《艺术人生》中这样说：“我一直觉得自己是一个幸运的人，在音乐创作这条路上，有一帮好哥们一直支持我，还有那么多的歌迷支持我，也有幸遇到了赏识自己的唱片公司。最重要的是，我遇到了一个好女人，伴着我走过了很多年的风风雨雨。

“那几年，她默默忍受着我的少言寡语，还有阴晴不定的脾气，她始终不离不弃，照顾我，安慰我，要么拉着我去散心，要么陪着我一闷就是一整天。那段不堪回首的日子如果没有她，我真的不知道自己还能不能坚持过来。因此，我很感谢她，也很抱歉这么晚才给她一个正式的名分。她给我的爱就像一剂良药，医治了我身体上还有精神上的创伤。20年的感情要说的话太多太多，今天的这些只是很小的一部分，但还是让我很感动。千言万语一句话，谢谢你，我生命中的‘小芳’。”

甜蜜温馨也许不是衡量爱情唯一的标准，患难与共才是爱情最坚实的堡垒。

如果我们相爱二十年，有一天你选择让我离开，那一刻，我一定不会选择放弃，而是选择抱着你说句爱你。

有多少岁月一去不复返，有多少花开花落，物是人非，唯有一首歌，一段情深深留在心中。是李春波和“小芳”让我们看到了爱情最好的模样。

祝福他们！

我是土豆鲜森，喜欢聊一些情感，希望我的回答能够帮到您，欢迎评论区留言或者关注我一起学习交流，谢谢！

关于天鹅的古诗有哪些？

蝉,作为自然界中客观存在的弱小生命体,朝饮甘露,暮咽高枝,夏生秋亡,在苍茫宇宙中显得微不足道。然而正是它的这一生命规律博得了文人墨客的厚爱,蝉被带入文学作品中吟咏赞叹,尤其是在诗词中成了较多的描写对象。从《诗经》到魏晋以来,“咏蝉文学”迅速发展。

本文试以寄托的角度去窥探蝉意象在诗词中的流变过程。

一 意象与寄托

纵观诗词理论,不难看出意象是诗词的重要特征,尤其在古诗词中。诗歌评论家鲜明的提出“古诗之妙,专求意象”（胡应麟《诗薮》）。意象从某种意思上说是作者渗透其中的思想感情,更是由客观事物触发的人类意识活动的表现。

黑格尔认为它是“艺术家的主体性与表现性的真正的客观性这两方面的统一。”我们可以得知客观物象与主观的心意一旦组合起来,各种意象就可以用语言文字表达出来。越鸟巢南,昆鸡悲鸣,景非一时,物非一地,而且本来不具有特定含义的物象,由于作者带上特定的思想感情把两个层面加以组合,便产生了崭新的意义。

蝉在诗词中的意象存在便有了合理的依据。钱钟书提出“诗中所未尝言,别取事物,凑泊以合,所谓‘言在此,意在彼’即可谓之有寄托”。寄托在诗词理论上是举足轻重的,前人认为咏物诗词以寄托为上乘。南宋词家出现了寄托一派。宋四家词选序论云：“咏物最争寄托意,以意贯串,深化无痕。

”张炎也在《词源》中提出了“所咏撩然在目,目不滞留于物。”的创作规范。因此,我们可以说咏物诗词奇妙之处在于有寓意,而寓意的绝妙之处不能指实,它所寄托的是某种情感,心态和人生感悟。咏蝉诗词作为咏物佳品势必渗透了恰到好处的意象和寄托。据此,我们可以通过在诗词中有无寄托,观看其意象流变之美。

二 没有寄托的蝉诗

作为微小的生物而被诗人关照进入诗词中,就其初始阶段而言,仅仅是一种客观自然物,这主要体现在先唐诗歌中。蝉最早出现在《诗经》中的《七月》：“五月鸣蜩”,蜩即蝉。蝉儿叫是以季候带出农事的真实写照。

另外一首是《大雅＊荡》：“如蜩如螗,如沸如羹”,朱熹评注说“蜩,螗,皆蝉也。如蝉鸣,如沸羹,皆乱人意”。可见,蝉鸣这一生活特征已经引起了诗人的注意,诗歌表现了昆虫鸣叫的原始生活习性。“凉风至,白露降,寒蝉鸣”（《礼记＊月令》）,蝉与蟋蟀等小昆虫一样,是单纯的一种物候。

随着诗歌的进一步发展,以蝉作为描写对象的诗歌大量出现了,但作者并非有意赋物,还没有寄托之意。梁代范云《咏早蝉诗》“生随春冰薄,质与秋尘轻。端绥挹霄清,飞音承露清。”此诗写出了蝉的形体、声音及活动时间等诸多面特点,对其生活方式进行了细腻贴切的描述。

另如梁代沈君攸《同陆廷尉惊早蝉诗》“日暮野风生,林蝉候节鸣。地幽吟不断,叶动噪群惊。”又如隋代的王由礼《赋得高鸣蝉诗》“园柳吟凉久,嘶蝉应序惊。露下绥恒湿。风高翅转轻,叶疏飞更迥。”等等这些诗,要么写在秋风暮晚中的鸣叫,要么写生命活动的情况,但大体上都描写了蝉生活环境以及特定环境下的存在空间,不能不说是咏物的优秀作品。

尽管这类咏蝉诗没有寄托这一体例的巧妙运用,但仍保持其固有的风格。一直沿袭下去也出现了不少好的句子,为诗词增添了亮色。显示出独特的情致。但真正使蝉在诗坛名气大噪的,则是有寄托的作品。

三 寄托赋予蝉的意象美

蝉,能在诗坛上博得美名,有赖于寄托在唐诗中的发展。

众所周知,唐是诗歌的时代,寄托一法到了唐人笔下,开始摆脱生硬稚嫩的手法,进入到一个运用自如,兴寄无端的境界,托物寓意传情超过了前朝。许多理论源发于此。沈祥龙说：“咏物之作,在借物以寓性情,凡身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内,斯寄托遥深,非沾沾焉咏一物矣。

”这在唐代不少咏蝉诗中得到了鲜明的体现。此时诗中蝉充当的意象,既是寄托的有意安排,又是性灵的流露。“别愁逢夏果,归与入秋蝉”（李端《晚游东田寄司空曙》）之类的富有寄托而又体现特定意象的诗比比皆是。文人寄寓于蝉而形成一种悲剧美,构造起点缀诗坛的鲜明意象,它掩映出文人对政治、社会、人生的心理感受,充分反映了诗人的主体精神。

这主要体现在三个层面上。

（一）、以显示出时间变化意象在文化天道的循环的时间直线性体现出来。引出好一种自我的时间意识,这是诗人运用寄托手法赋予蝉的最基本的意象。化成成虫的蝉的一生是十分短暂的,庄子说它“不知春秋”,（《庄子＊逍遥游》）。

蝉的这一习性与诗人的情感巧妙的引起了共鸣。对个体生命的关注和自怜,使历代作家普遍产生了生命短暂而宇宙永恒的伤逝之感,其实质乃是一种强烈的时间意识。“这种意识的出发点和落脚点都与人的生命本身紧密相关联,它的核心乃是生命现象与自然运行的双向同构感应在心中引起的深刻顿悟,其具体表现为人对自身生命的惊恐、悲叹,把握和执着。

”诗人刻意写蝉,看似对小昆虫的怜惜,而实质上寄托了一种“夕阳好无限好,只是近黄昏”的惜时之感,这是一种砭人股骨的力量。初唐诗人陈子昂《感遇诗三十六首 其十二》：“玄蝉号白露,兹岁已蹉跎。群物从大化,孤英将奈何。”该诗表面写蝉在白露到来时,必死无疑无可奈何的伤悲之情,实质上是以蝉喻指自我生年不满百的悲剧情怀,凄冷的人生风雨,字里行间无疑渗透着作者怜惜生命的主观感受。

我们可以说,诗中蝉即是陈子昂自己。另有“红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤”（元稹《送卢戡诗》）“红树”、“蝉”、“夕阳”、“白头”自然融为一体,落日相伴的蝉恰恰是白头之人的真实写照。加上离别之悲,是一种下降凝缩的力的运动。蝉的这一寄托,突出了诗人的主体感受,即天步悠长,人生如白马过隙,倏忽即逝的悲剧意象,蝉的这种意象,词微旨远,妙不可言。

（二）、寄托所映射出羁旅、别离意象。秋天给人的审美感受是一种悲凉的情调,蝉极易渲染出一种苍凉的氛围,形成孤冷意象融入到别离远游之中。唐＊许棠《蝉》：“报秋凉渐至,斯夜思偏清。默守疑相答,微摇似欲行。”“默守”、“欲行”语义双关,不但写蝉,而且写人,诗人的离愁别恨寄寓于蝉身上,而蝉的孤单悲凉却是诗人的化身,后来朱熹《宿寺闻蝉作》：“树叶经夏暗,蝉声今夕闻。

已惊为客意,更值夕阳薰。”夕阳之蝉,凄恻哀惋。夕阳西下,蝉不得不离白昼而去,在凄寒的夜晚哀鸣。一种所喜之物的孤独,令人感到悲怆,而作者把这种羁旅之悲寄托在蝉身上,体现出人作为普通生命体面对广漠宇宙所拥有的孤独无助。“蝉”、“客”在一个“惊”字中合二为一,同在夕时发叹,在读者的艺术想象究竟,两者可以换位,物我感应、融为一体。

（三）、寄托赋予蝉的失意、患难、高格意象。中国古代文人历尽沧桑,诸如宦海浮沉,名利追逐,市朝倾轧,世态炎凉,难免滋生出往事如梦,命运坎坷的迷惘和感伤。例如唐＊贾岛《病蝉》的“病蝉飞不得,向我掌中行”就充分体现了文人的这一心态。

通过蝉的描写反映了自己失意之情。“岛久不第,吟病蝉之句逐之”（《全唐诗卷三》）,诗人正是这样把劲切峻急的情感寄寓于婉转曲折的物象描写中,反复咏叹,茹而不吐,隐而不宣,使读者透过物象描写,体味诗中真意。秋蝉在凛冽寒风中,双翅难展,加之“螳螂捕蝉”所投下的阴影,无疑成了绝好的寄情之物。

又如初唐四杰的骆宾王,其自身修养极高,然而那种孤傲清高的态度,在封建时代终将四面碰壁,官场失意,并陷于患难之中。公元678年,骆宾王在长安任侍御史,因为上书议政事,冒犯了武则天,被人诬陷下狱。宾王愤懑之极,在狱中写下一系列诗文,最有名的便是《在狱咏蝉》“西陆蝉声唱,南冠客思深。

那堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心。”诗中借蝉自喻,寄托自己遭谗被诬的悲愤之情,郁郁不得志的身世之感。“露重飞难进,风多响易沉”两句中字字说蝉,也无一字不在说自己。“露重”、“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治不得意,“响易沉”比喻言论受压制。

蝉如此,人也如此,二者融为一体,寄托遥深。诗论者对此评价很高,“大家语；大略意象深而物态浅”（陆时雍《唐诗境》）“诗有寄托故不等以咏物善长”（范大士《历代诗发》）在那个时代解脱世俗纷争的最好方法就是表明自己的品格。唐代的虞世南受到明主李世民的重用,便借蝉表明自己的高峻价格。

在他的蝉诗中“垂绥饮清露,流响出疏桐,居高声自远,非是籍秋风”乃咏物诗的佼佼者,最后两句,蝉完全人格化了,蝉蜕于污秽与作者品格有机地联系起来。清人沈德潜评此诗云：“命意自高,咏蝉者每咏其声,此独尊品格。”同时代的施补华也在《岘佣说诗》中说“三百篇比兴最多,唐人独得此意。

同一咏蝉,虞世南‘居高声自远,端是籍秋风’是清华人语；骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’是患难人语；李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是托咏蝉以寓意的名作,工于比兴寄托,成为“咏蝉三绝”。蝉因此名声大噪。

蝉意象这一流线性变化全赖于寄托的手法。

它的意象也逐渐鲜明,后来形成了较稳定的象征符号,为后人所赏鉴。

求关于？

七步诗 曹植

煮豆持作羹，漉菽以为汁。

萁在釜下燃，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何太急?

红豆 王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

豆粥 苏轼

君不见滹沱流澌车折轴，公孙仓皇奉豆粥。

湿薪破灶自燎衣，饥寒顿解刘文叔。

又不见金谷敲冰草木春，帐下烹煎皆美人。

萍齑豆粥不传法，咄嗟而办石季伦。

干戈未解身如寄，声色相缠心已醉。

身心颠倒自不知，更识人间有真味。

岂如江头千顷雪色芦，茅檐出没晨烟孤。

地碓舂秔光似玉，沙瓶煮豆软如酥。

我老此身无着处，卖书来问东家住。

卧听鸡鸣粥熟时，蓬头曳履君家去。

过汤阴市得豌豆大麦粥示三儿子 苏轼

朔野方赤地，河堧但黄尘。

秋霖暗豆漆，夏旱臞麦人。

逆旅唱晨粥，行疱得时珍。

青班照匕箸，脆响鸣牙龈。

玉食谢故吏，风餐便逐臣。

漂零竟何适，浩荡寄此身。

争劝加餐食，实无负吏民。

何当万里客，归及三年新。

答李任道谢分豆粥 黄庭坚

豆粥能驱晚瘴寒，与公同味更同餐。

安知天上养贤鼎，且作山中煮菜看。

清平乐.村居 辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，

最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

生查子 牛希济

新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。

终日劈桃瓤，仁儿在心里。两朵隔墙花，早晚成连理。

南乡子 欧阳炯

路入南中，桄榔叶暗蓼花红。

两岸人家微雨后，收红豆，

树底纤纤抬素手。

木兰花/玉楼春 莫将

眼前欲尽情何限。风外南枝无一半。

东君何事莫教开，及至如今都不管。

高楼三弄休吹趱。一片惊人肠欲断。

杏花开后莫嫌衰，如豆青时君细看。

永遇乐 姜夔

我与先生，夙期已久，人间无此。不学杨郎，南山种豆，十一徵微利。云霄直上，诸公衮衮，乃作道边苦李。五千言，老来受用，肯教造物儿戏。东冈记得，同来胥宇，岁月几时难计。柳老悲桓，松高对阮。未办为邻地。长干白下，青楼朱阁，往往梦中槐蚁。却不如、洼尊放满，老夫未醉。

白苎 史浩

腊天寒，晓风劲，幽香频吐。精神绰约，谁羡姑射居处。江南探春独步。恨无侣。微语。又谁管、雪势霜威埋妒。且图少陵东阁作诗苦。拟烦玉纤轻拗、宁相许。惜取。栏干遍倚，月淡黄昏，水边清浅，不放红尘染污。似名画手丹青，罢施缃素。不随艳卉，强媚韶光一瞬，飘荡无据。只恐金门，宝鼎方调，时时来觑。便把枝头，豆颗朝天去。

红豆词 王国维

南国秋深可奈何，手持红豆几摩挲。

累累本是无情物，谁把闲愁付与他。

有没有什么好听？

我来推荐几个我最爱的几位姑娘的歌吧。排名无先后，都是很喜欢或者曾经喜欢过的。杨千嬅：《少女的祈祷》——祈求天地放过一双恋人怕发生的永远别发生，从来未顺利遇上好景降临如何能重拾信心。《可惜我是水瓶座》——原来你这样珍惜我，从前在热恋中都未听讲过。《爱人》——背后有床不需有爱，睡醒不怕另有将来。《再见二丁目》——原来过的很快乐，只我一人未发觉。《勇》——爱你不用合情理，但愿用直觉本能去抓住你，一想到心仪的你从来没有的力气突然注入渐软的双臂。《野孩子》——明知爱这种男孩子，也许只能如此。《假如让我说下去》——任我想我最多想一觉睡去，期待你也至少劝我别劳累。《飞女正传》——未怕挨紧颈边穿过横飞的子弹跟你去走难，但怕结婚生子的平庸麻木地活着亦一样难。《自由行》——遇不到他怎够狠放得开你。《我的生存之道》——我有爸妈挂念事业还望发展，仍能或者未曾靠诺言。《芬梨道上》——这山顶何其矜贵怎可给停留一世，只得很少数伉俪在这风景线上建筑关系。《捞月亮的人》——下辈子，顺从回忆牵引走进老地方。《炼金术》——原来暂时共你没缘分，来年先会变得更合衬。《咬唇》——咬着唇边穿起婚纱上路，余生请你指教。《姊妹》——我总太爱人逼到爱人，变做朋友再变生疏。《悲歌之王》——神只会歧视我祷告假装听不到。《杨千嬅》——童年时那个你与弟弟在家中演你自己哭只因你欢喜，成年人劝过你你现在大个需要做大戏，但是我永远爱你。《电光幻影》——而遗憾都只为了求证，最看不开的竟然是感情。《蓝与黑》——来吧趁着我过生日，换来我末日，未曾算末日。《深息》——想起某个面具，教过去好感告吹。《知更》——你有心无力抱时候未到，想握紧些偏扼杀柔情预告。《偷生》——从前曾相当勇敢浪漫的说手要分今天哪像十八岁吸引。《好不容易遇见爱》——想这时的你说他亲切像空气，闲来会气死，但仍然要吸气。《最好的债》——记挂与你分享的天涯，和你结过那些党派，你是最好那段债。容祖儿：《习惯失恋》——知我是个无法讨好的人。《破相》——遇过无数个某君段段缘分擦身段段犹似利刃，刀锋过至发觉我身又或是我心十万道血痕。《阿门》——如若偏袒得到回报，但愿我值得拿勋章。《抱抱》——以一笑融化眼泪也是爱。《出卖》——什么不好抱你誓跟他拥抱，友谊情人全不保。《穿花蝴蝶》——阳光不休假，带呆子不讲话。《分身术》——那些追忆本可一跃就过，我偏喜欢跟他一再折磨。《飞》——像跪在万千樱花等待传奇，逐渐站立不起谁又敢于抱起我。《告解》——曾如何受伤都可以像钢一样强请拍掌，然而谁知你只偏爱柔软羔羊。《歌姬》——绝色歌姬没有金嗓子亦可原谅。《候鸟树》——直到你一天只需要散步，谁人或我都相亲相亲只因很畏惧寂寞的独个终老。《花千树》——遇过很多很多恋人一朵花跟森林亦没决定那边合衬。《乐观》——双方交缠是这么惊心，也同样很兴奋。《流泪眼望流泪眼》——其实没时间为了他比赛惨。《隆重登场》——不管以后谁称霸称王难及我今晚声势壮。《凝溶》——从来不退快乐到有些心碎，都会溶于光影里。《墙纸》——旁人常在笑我坚持，我只得坚持，我喜欢坚持。《怯》——期待你的花会开，其实自己也都讨厌期待。《世上只有》——从我降世一开始到永远不休止，你亦是我支柱动力和意义。《搜神记》——当你的光环暗过世间火柴何用困在五指山。《天窗》——即使分手要有修养，今天晚宴就由你付账。《痛爱》——喜欢你让我下沉喜欢你让我哭。《啜泣》——期待你陪着我不登对都有趣。《我的骄傲》——荣幸眼神能替我，云上旅行来点灯。《我杯茶》——快乐混合难过这杯茶是我。《喜喜》——伴侣道别后我亦免掉化妆。《小天使》——待我好不会保留，不休假暖夏到深秋。《小日子》——觅个伴我做菜的伴侣，没有事干就再不见谁。《心淡》——春天分手秋天会习惯。《一拍两散》——当初的我为了你围满着好友，日夜怪你爱不够还惊你风流。《烟霞》——你别要用我受不住的鼻音跟我说话，令我的心软化证实我真心想要火花。《争气》——大个女纵使失恋工作至上才争气。《再见我的初恋》——你我太多青春可以留来明日看，但微笑要带眼泪才耐看。《这分钟更爱你》——原来自你消失后，才懂珍惜这些。《赤地雪》——我已学过追忆以后要再学淡忘。《摩登时代》——仿佛正有两套默剧同时播放，偏偏这套极难看。《心甘命抵》——眼泪还有很多，何必要急于背叛我。《双冠军》——我永远爱你亦不可以放弃思想去赞同你见解。谢安琪：《你们的幸福》——爱思索便会福薄。《年度之歌》——人生是场轻梯忽高也忽低不输气势。《喜帖街》——忘掉种过的花重新的出发放弃理想吧。《十字架》——彷佛背上十字架舍我救赎未算好，越奉献得到结局越残酷。《3/8》——很多支票未曾兑现，只因长大了看穿。《钟无艳》——彼此这么了解，难怪注定是兄妹一对。《罗生门》——迷恋蔽眼才给美化但其实真懂得我吗。《独家村》——无悔未曾可将你改变，都不被你污染。邓丽欣：《电灯胆》——假使不能公开妒忌，学习大方接受。《黑白照》——扮作开心天真知不多，未够两岁你竟抛弃我。《看透》——给你视线望着活像油画，心事难免暴露便投降也罢。《他不准我哭》——谁说分手都应该欢天喜地，就好比过了愉快的假期。《不要离我太远》——求求你保护我可是个更差理由。《分手的礼貌》——分手不要拥抱，但却需要礼貌。《亲朋勿友》——爱未能使你动容，努力原来没有用。《十分爱》——爱满分竟是换来痛亦满分可否错一次以后一直爱。《我未愿意》——总会令我随时回答，我愿意。卢巧音：《垃圾》——被世界遗弃不可怕，喜欢你有时还可怕。不需要完美的可怕，太快乐如何招架，残忍不好吗。郑秀文：《终身美丽》——任他们多漂亮，未及你矜贵。《交换温柔》——站在暴雨中漫游，为何还吝惜所有，将温柔捐给你都怕未够。《如何掉眼泪》——明明暗地里是爱到要死，偏要扮成二人是知己。《玻璃鞋》——王子从来未遇上灰姑娘，天神从未造出玻璃鞋。梁咏琪：《灰姑娘》——很想相拥祝福你大一岁，前来你的小小堡垒，却发现她也带着你心爱玩具。《花火》——原来风雪可以使我坚壮使我坚强。《夏花秋叶》——那一天那个他共谁路过，树荫中听风雨似歌。吴雨霏：《我本人》——或者失意是为了工作恸哭未够浪漫，才暂借恋爱感觉去感叹。《生命树》——当天想过死全为今天醒觉，活着要公告世界我抛低你也开花结果。《吴哥窟》——睁开双眼做场梦，问你送我归家有何用。《人非草木》——不可以沉下去，总可以迷下去。《座右铭》——与情人齐眉白发问谁可保证。泳儿：《就手》——我太像便利店即使贩卖所需的一切，亦没法留住你这位贵宾。《花与蝶》——还是我是女生，明明受创伤都想试？《无心恋唱》——天都知认输很可怕为了爱恋通通不怕。《四不像》——我是我为你像四不像然后忘掉埋没我才能留住你被赞赏就如被中伤。江海迦AGA：《孤雏》——无人时别理亲疏，二人暂借星火，这分钟仿似伴侣至少并非孤独过，若平复你风波，便和睦似当初，你痛了找需要我。关心妍：《以身试爱》——难道你连垃圾也起了爱心。暂时就这么多。码字好累=V==============================3.2补更。有补喜欢的歌噢。加一个列表里喜欢的另外一位女歌手——张静萱 我就不手打了直接上图。强推感情用事噢~~~苏到爆炸，甜到心里不吹不黑☺️